原標(biāo)題：國(guó)慶檔：見(jiàn)證獻(xiàn)禮片走向新時(shí)代

　　國(guó)家電影專(zhuān)資辦10月8日發(fā)布數(shù)據(jù)顯示，10月1日至7日我國(guó)電影票房約為36.96億元，取得中國(guó)影史國(guó)慶檔票房第二的成績(jī)。其中《我和我的家鄉(xiāng)》《姜子牙》《奪冠》位列檔期票房前三名。

　　10月1日正式公映的獻(xiàn)禮片《我和我的家鄉(xiāng)》，上映9天便斬獲19億元的高票房。這讓人感受到今年年初受疫情影響的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)力復(fù)蘇，更讓人感受到國(guó)慶獻(xiàn)禮片的巨大市場(chǎng)感召力。通過(guò)影片為新中國(guó)慶生、向國(guó)慶獻(xiàn)禮是國(guó)產(chǎn)電影的一大使命。在眾多國(guó)慶獻(xiàn)禮片中，有哪些讓人們難以忘懷的經(jīng)典？在數(shù)十年的傳承和發(fā)展中，國(guó)慶獻(xiàn)禮片呈現(xiàn)出哪些變化？

　　從宏大走向微觀

　　新中國(guó)成立后，人民獲得解放和新生。在這一艱難曲折的過(guò)程中，有許多可歌可泣的故事、動(dòng)人的歷史轉(zhuǎn)折，都值得用影片大書(shū)特書(shū)。因此，用獻(xiàn)禮片的形式向新中國(guó)致敬成為重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)的重要體現(xiàn)。獻(xiàn)禮片不僅全景式反映了中國(guó)人民從站起來(lái)到富起來(lái)再到強(qiáng)起來(lái)的光輝歷程，同時(shí)也反映了中國(guó)電影人在藝術(shù)上的不斷探索。

　　最開(kāi)始的國(guó)慶獻(xiàn)禮片多以宏大敘事的方式來(lái)呈現(xiàn)，一般是展現(xiàn)重要的歷史事件，比如《開(kāi)國(guó)大典》《重慶談判》《百色起義》《大決戰(zhàn)》《建國(guó)大業(yè)》等都是如此。在重大歷史事件的影像敘述中，不僅展現(xiàn)了革命領(lǐng)袖的豐功偉績(jī)，還向青少年強(qiáng)化了“兩史一情”教育，可謂是集多種功能于一身，自然能獲得大眾口碑。

　　在進(jìn)行宏大敘事的同時(shí)，獻(xiàn)禮片還多從微觀的角度講述“成長(zhǎng)”的故事。無(wú)論是《青春之歌》中的林道靜，還是《從奴隸到將軍》，抑或是《閃閃的紅星》和《十月圍城》，盡管這些獻(xiàn)禮片誕生的時(shí)間不一樣，講述的故事時(shí)代也不一，但是它們都書(shū)寫(xiě)了小人物的成長(zhǎng)史。正是眾多不起眼的小人物，才建構(gòu)起讓人難忘的重大歷史。其實(shí)，不光是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的書(shū)寫(xiě)，對(duì)和平時(shí)期小人物的微觀敘事，更是展現(xiàn)了新中國(guó)七十余年發(fā)展中的勃勃生機(jī)，這在《我和我的祖國(guó)》以及《我和我的家鄉(xiāng)》中已經(jīng)得到鮮明體現(xiàn)。

　　從宏大走向微觀，體現(xiàn)了我們?cè)诨仡櫄v史時(shí)的視點(diǎn)下移，也體現(xiàn)了我們?cè)诓煌�記重大歷史事件的同時(shí)，對(duì)“歷史是人民書(shū)寫(xiě)的，一切成就歸功于人民”這一觀點(diǎn)的深情闡釋。

　　從戰(zhàn)爭(zhēng)走向文藝

　　在眾多國(guó)慶獻(xiàn)禮片中，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的展現(xiàn)是其中的重要題材。比如《南征北戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《平原游擊隊(duì)》《英雄兒女》《百色起義》等都是其中的經(jīng)典之作。這些作品抓住了新中國(guó)成立過(guò)程中的戰(zhàn)爭(zhēng)案例、戰(zhàn)爭(zhēng)形式，讓觀眾將記憶投向那個(gè)腥風(fēng)血雨的時(shí)代。它們無(wú)疑讓我們受到極大觸動(dòng)：歷史是不能忘記的！持續(xù)進(jìn)行的革命歷史敘述，真正讓革命歷史深入人心，國(guó)慶獻(xiàn)禮片功不可沒(méi)。

　　盡管革命歷史在影像敘事上可以不斷重復(fù)并創(chuàng)新，但是對(duì)一些年輕的電影觀眾來(lái)說(shuō)，那些敘事多少還是有點(diǎn)遙遠(yuǎn)，畢竟腥風(fēng)血雨的戰(zhàn)爭(zhēng)年代已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，因此對(duì)當(dāng)代軍事行動(dòng)進(jìn)行影像表達(dá)成為國(guó)慶獻(xiàn)禮片的又一層突破。我們身處和平年代，似乎戰(zhàn)爭(zhēng)與我們無(wú)關(guān)，但是國(guó)際形勢(shì)非常復(fù)雜�？植乐髁x離我們并不遙遠(yuǎn)，這使得近些年出現(xiàn)了不少?lài)?guó)際題材的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)獻(xiàn)禮片。比如《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等。它們?cè)谥餍�律和商業(yè)化的結(jié)合上獲得了諸多成功，給獻(xiàn)禮片的發(fā)展提供了不少啟發(fā)。這些影片通過(guò)國(guó)際性事件，很好地展現(xiàn)了中國(guó)形象，極大激起大眾的愛(ài)國(guó)熱情，因此在市場(chǎng)上獲得了極大成功。2017年上映的《戰(zhàn)狼2》至今仍然以56.8億元的高票房雄踞國(guó)產(chǎn)電影票房之首。

　　獻(xiàn)禮片中除了戰(zhàn)爭(zhēng)片之外，近些年還出現(xiàn)了不少文藝片。事實(shí)上，以文藝片的方式向國(guó)慶獻(xiàn)禮，早在《青春之歌》中就已經(jīng)得到鮮明體現(xiàn)。林道靜從一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)分子成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士，雖然不乏血與火的淬煉，但是作品飽含的文藝范至今仍為人稱(chēng)道。和《青春之歌》幾乎同時(shí)公映的《五朵金花》，則以輕松浪漫的情節(jié)、載歌載舞的場(chǎng)景、秀麗的風(fēng)光，充分體現(xiàn)了“內(nèi)容好（文本）、風(fēng)格好（類(lèi)型）、聲光好（技術(shù)）”的高標(biāo)準(zhǔn)，在國(guó)際上產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。《早春二月》描述了知識(shí)分子蕭澗秋的留與去，在時(shí)代風(fēng)潮中盡顯詩(shī)情畫(huà)意，讓人感念不已。《天云山傳奇》《牧馬人》等在表達(dá)時(shí)代主潮的同時(shí)，也讓人感受到文藝片震撼人心的力度。

　　新世紀(jì)以來(lái)，以文藝片向國(guó)慶獻(xiàn)禮的集大成之作莫過(guò)于2019年的《我和我的祖國(guó)》。這部影片由《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護(hù)航》七部短片組成，內(nèi)容涉及1949年新中國(guó)成立、1964年原子彈爆炸成功、1984年中國(guó)女排奧運(yùn)會(huì)奪冠、1997年香港回歸、2008年北京奧運(yùn)會(huì)、2016年神舟飛船成功著陸、2017年大閱兵等重要?dú)v史事件，演繹了七組普通人與國(guó)家大事息息相關(guān)的故事，以小人物見(jiàn)證大時(shí)代，在溫情款款中顯示溫度和力度。一時(shí)之間，大街小巷都回響著這部影片的主題曲“我和我的祖國(guó)，一刻也不能分割……”

　　從偉大人物走向普通大眾

　　在國(guó)慶獻(xiàn)禮片中，故事的主角逐漸從精英走向大眾。這使得獻(xiàn)禮片越來(lái)越接地氣，因此在主旋律和商業(yè)性的結(jié)合上顯得越來(lái)越嫻熟。這既是時(shí)代反思?xì)v史、重述歷史的重要方式，也是影片介入大眾生活的不可或缺的手段。

　　在早期的國(guó)慶獻(xiàn)禮片中，是偉大人物的運(yùn)籌帷幄、挽狂瀾于既倒，比如《開(kāi)國(guó)大典》中的毛澤東、《百色起義》中的鄧小平等。作為時(shí)代的風(fēng)云人物，他們的歷史擔(dān)當(dāng)和超前視野在影片中得到鮮明體現(xiàn)。在《決勝時(shí)刻》《古田軍號(hào)》《紅星照耀中國(guó)》等影片中，領(lǐng)袖風(fēng)范和人民情懷得到很好結(jié)合。早期的國(guó)慶獻(xiàn)禮片，體現(xiàn)了精英人物的轉(zhuǎn)變，他們引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)潮，從而成為一個(gè)時(shí)代的歷史見(jiàn)證者和標(biāo)志性人物。比如《國(guó)歌》中的聶耳、《我的1919》中的顧維鈞等。這些作品在還原歷史真相的同時(shí)，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感，自然能夠獲得高度認(rèn)同。

　　但是，無(wú)論是偉大領(lǐng)袖的運(yùn)籌帷幄，還是精英人物的歷史見(jiàn)證，在讓人感動(dòng)的同時(shí)，還是覺(jué)得距離普通大眾生活有些遙遠(yuǎn)。因此，當(dāng)下的國(guó)慶獻(xiàn)禮片將目光投向大眾，體現(xiàn)了每個(gè)小角色都是歷史進(jìn)程的參與者和見(jiàn)證者。這在近期熱映的《我和我的家鄉(xiāng)》中得到鮮明體現(xiàn)。

　　《我和我的家鄉(xiāng)》和《我和我的祖國(guó)》一樣，采用幾個(gè)短片連綴的方式，呈現(xiàn)中國(guó)東西南北中五大地域的家鄉(xiāng)故事，在喜劇風(fēng)格中見(jiàn)證歷史轉(zhuǎn)變和時(shí)代擔(dān)當(dāng)。無(wú)論是《北京好人》中的農(nóng)村醫(yī)保，還是《天上掉下個(gè)UFO》中的鄉(xiāng)村旅游，無(wú)論是《最后一課》中的鄉(xiāng)村教師，還是《回鄉(xiāng)之路》和《神筆馬亮》中的扶貧致富，這些短片雖然風(fēng)格不一，但都聚焦于為家鄉(xiāng)建設(shè)而努力奮斗的普通大眾。影片讓觀眾收獲感動(dòng)的同時(shí)，又喚起那斬不斷理還亂的縷縷鄉(xiāng)愁，在溫婉中顯示了現(xiàn)實(shí)的溫度。小人物見(jiàn)證歷史并參與歷史，這或許是國(guó)慶獻(xiàn)禮片的未來(lái)走勢(shì)之一。