最近,有消息稱浙江橫店影視城劇組數量銳減,“先前攝制組常年都有六七十家,現在只剩下二三十家了”,曾經讓資本趨之若鶩的影視領域有進入“寒冬”的跡象。固然,前段時間某些影視明星偷稅事件點燃了資本撤離的導火索,但長期以來產業融資機制存在的一些深層次問題也暴露無遺。
有業內人士曾指出,在我國“搞影視有點像炒期貨,‘點正’了,賺錢速度驚人,若稍微有些風吹草動,特別容易判斷失誤,賠得慘不忍睹”。顯然,這種融資模式很不健康,有必要加以創新,可探索對相關融資設立“監護人”,也就是保險擔保機制。
保險擔保機制,核心在于保險公司愿意為影視項目提供擔保,保證在預算內完成整個攝制。以美國好萊塢電影制作為例,在電影拍攝前,保險公司先評估項目資質,審核通過后給予擔保,給超出預算的拍攝費用托底。只有先過了這一關,制片公司才會繼續考慮以何種方式融資。這無疑大大降低了投資風險,也保證了資金來源。換句話說,有了保險公司擔保,資本就不會再擔心超出心理預判的額外投資,可以騰出手來仔細甄別項目,去粗取精,淘汰那些不靠譜的劣質品。
我國影視產業尚未建立起擔保機制。影視項目僅依靠資本和播出平臺,缺乏第三方“反作用力”的制衡。播出平臺和資本簽訂的平臺合約,單方面決定項目“生死”。超出預算追加投資,最終造成虧本的現象并不鮮見。這種混沌失控的狀態,貫穿于影視產業鏈每一環節,導致亂象叢生。例如,很多編劇雖與資方事前簽署了具有法律效應的合同,但合同中關鍵條款內容很是模糊。有相當一部分合同這樣約定,劇本只有改到資方“滿意”為止,編劇才能拿到尾款。可是,“滿意”二字主觀性過強,可以有多種解釋,缺少硬性標準,加上資本天然強勢,編劇在項目運作后期自然會被五花八門的“不滿意”理由騷擾,劇本費用尾款遭遇拖欠現象難以避免。
當然,盲目照搬西方并不可行,要充分考慮我國影視產業的發展現狀,建立起更符合自身實際的保險擔保機制,這自然需要一段時間的摸索。有條件有實力的保險公司可先嘗試開設文創擔保業務部,在保證項目收益分成基礎上,從投資成本低的小項目入手,聯合制片公司,以及目前已建立文創支行試點的地方銀行,對項目嚴格評估、審核和擔保。待初見成效后,再考慮運作大項目。倘若邁出這一步,各類資本就能看到示范效應,形形色色“游資”進場的門檻會受到限制,市場規范才有望形成,影視精品的數量才有保障。(梁劍簫)
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(責任編輯:
李冬陽
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