原標(biāo)題：導(dǎo)演遇上資本 希望是優(yōu)上加優(yōu)

　　憑著“藏地三部曲”在國(guó)內(nèi)外電影圈積攢了不少知名度的萬(wàn)瑪才旦，三年前攜作品《塔洛》首次入圍威尼斯電影節(jié)地平線競(jìng)賽單元，空手而歸；三年后，同樣是在威尼斯電影節(jié)上，同樣是地平線競(jìng)賽單元，這次他憑《撞死一只羊》斬獲最佳劇本獎(jiǎng)。消息傳出，影迷們有點(diǎn)小興奮，在世界級(jí)三大電影獎(jiǎng)項(xiàng)中沉寂多時(shí)的中國(guó)電影，終于有了響動(dòng)，重新開了張。

　　得隴望蜀的我們不免貪念迭出：最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)到手了，離最佳電影獎(jiǎng)還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

　　萬(wàn)瑪才旦出生在天下黃河貴德清的貴德，“藏地三部曲”《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》和《老狗》是他在電影圈呈上的投名狀，在國(guó)內(nèi)他幾乎橫掃了所有電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，在國(guó)際電影節(jié)上也嶄露頭角，開始積攢人氣。

　　很多人不知道萬(wàn)瑪才旦首先是個(gè)作家，然后才是導(dǎo)演。他寫小說(shuō)、寫散文、寫人物傳奇，翻譯民間傳說(shuō)。他的電影幾乎都是他根據(jù)自己的小說(shuō)改編的，這次獲獎(jiǎng)的《撞死一只羊》是他的同名小說(shuō)和另一部小說(shuō)合二為一而成。這樣就不難理解他先在拿下金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本，接下來(lái)又在威尼斯獲得最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，文學(xué)是他的強(qiáng)項(xiàng)。

　　《撞死一只羊》在威尼斯首映后，《銀幕》雜志稱萬(wàn)瑪才旦直追美國(guó)獨(dú)立電視界的怪咖賈木許和芬蘭著名導(dǎo)演阿基·考里斯馬基。的確，萬(wàn)瑪才旦和這兩位怪咖在影片中對(duì)詩(shī)意與象征的追求，對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著關(guān)注有點(diǎn)類似，影片的故事突然展開又突然結(jié)束，如同沒有邊界和結(jié)局的人生，而且同樣是小成本可以拍成非常疏離淡漠的感覺。

　　不過(guò)《撞死一只羊》和他以往的作品相比，情節(jié)開始曲折，故事有點(diǎn)離奇，有了類型片的味道，這跟導(dǎo)演王家衛(wèi)監(jiān)制和澤東公司資本的介入不無(wú)關(guān)聯(lián)。

　　澤東公司此次為《撞死一只羊》出征威尼斯保駕護(hù)航，電影制作陣容堪稱豪華：剪輯張叔平、聲音指導(dǎo)杜篤之、配樂(lè)林強(qiáng)，讓以往有點(diǎn)粗糲、個(gè)人色彩濃重的小制作華麗轉(zhuǎn)身，像從毛坯房搬進(jìn)了精裝房。

　　導(dǎo)演遇上資本，有喜也有憂。一則以喜，喜的是作者導(dǎo)演得到專業(yè)公司的技術(shù)支持和資本支撐本身是好事兒；一則以憂，憂的是資本的力量往往會(huì)左右或影響到作者導(dǎo)演的自由度和創(chuàng)作風(fēng)格。先例在前，賈木許在拍《唯愛永生》時(shí)，投資商讓他增加更多動(dòng)作戲份，他不僅不增，反而大刀闊斧削砍，致使《唯愛永生》缺米少糧，拖了8年才拍完。他和米拉麥克斯合作的《離魂異客》戛納首映后毀譽(yù)參半，投資方要求做某些改動(dòng)以保證市場(chǎng)，賈木許拒絕，導(dǎo)致電影發(fā)行擱置，從此雙方合作告吹，一拍兩散。賈木許后來(lái)的作品全部只能靠自己公司制作，雖然捉襟見肘，但好歹保住了創(chuàng)作的自由。

　　當(dāng)獨(dú)立電影導(dǎo)演遇上資本青睞，希望是優(yōu)上加優(yōu)，正正得正，導(dǎo)演不僅可以放開手腳一搏，他的自我空間和創(chuàng)作風(fēng)格同樣可以保留，這樣一來(lái)，他離國(guó)際三大電影節(jié)最佳導(dǎo)演的距離也許會(huì)越來(lái)越近。

　　最擔(dān)心的結(jié)果是被資本綁架，泯然成為眾多商業(yè)片導(dǎo)演隊(duì)伍中的一人，但愿只是杞人憂天。