經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)寧波10月17日訊（記者劉園香） “與怪物戰(zhàn)斗的人，應(yīng)當(dāng)小心自己不要成為怪物�！痹谌涨芭e辦的第三屆中國(guó)（寧波）影視編劇高峰論壇上，著名編劇、中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書記曲士飛談了主旋律電影的生存之道與創(chuàng)作之法，期間引用尼采的這名言勸告同行。

曲士飛 經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)劉園香/攝

　　改革開放四十年來，我國(guó)涌現(xiàn)出的《焦裕祿》《孔繁森》等很多優(yōu)秀的主旋律電影作品塑造的英雄人物形象，陪伴著一代又一代人成長(zhǎng)。這些年，人們的物質(zhì)生活發(fā)生了翻天覆地變化，人的精神追求在不斷提高。市場(chǎng)繁榮是機(jī)遇，但市場(chǎng)亂象帶來的挑戰(zhàn)同樣不容忽視。曲士飛認(rèn)為：“一代編劇有一代編劇的困境，一代編劇也應(yīng)該有一代編劇的擔(dān)當(dāng)，新時(shí)代有新問題，贏得市場(chǎng)的代價(jià)不應(yīng)該是降低精神追求。推動(dòng)主旋律作品的創(chuàng)造迫在眉睫�！�

　　曲士飛表示，作為文藝工作者，應(yīng)該用優(yōu)秀作品積極引導(dǎo)觀眾，而不是用差的作品去迎合甚至引誘觀眾。但是現(xiàn)在，盡管我國(guó)每年都有不少主旋律電影作品推出，但是質(zhì)量卻不高。針對(duì)現(xiàn)下主旋律電影作品應(yīng)該如何存在這一問題，曲士飛給出了自己的答案：

　　第一，要尊重電影。主旋律電影首先是電影，在保持主旋律精神正確精準(zhǔn)傳達(dá)的同時(shí)，讓電影回歸電影。

　　第二，主旋律電影要與其他電影類型相結(jié)合。主旋律電影要想贏得更廣大的市場(chǎng)，應(yīng)當(dāng)把電影交給真正的電影人，面對(duì)觀眾和市場(chǎng)，尊重規(guī)律，電影的體量大小、創(chuàng)作手段、宣發(fā)模式等因素決定了市場(chǎng)的結(jié)果。

　　此外，就創(chuàng)作本身而言，解決主旋律電影存在的最根本問題，在于編劇的創(chuàng)作態(tài)度。對(duì)于主旋律電影作品的創(chuàng)作，編劇要心懷敬畏。敬畏創(chuàng)作，敬畏筆下的人物，敬畏面對(duì)的觀眾。敬畏心會(huì)讓創(chuàng)作經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)，對(duì)得起寫作者的藝術(shù)良心。

　　那么，應(yīng)該如何打造有溫度、有高度的主旋律電影作品？曲士飛給認(rèn)為應(yīng)該走近英雄，走近人民，貼近土地，傾聽百姓的心聲。他說：“編劇先要低下頭，俯下身，扎根生活，扎根土地。根扎的越深，與人物之間的距離縮短，作品的思想高度越高；劇本要有溫度，編劇還要走進(jìn)去，跳出來。生發(fā)情感，換位思考。情感越是濃烈，作品的傳達(dá)溫度越暖。”