【專訪2018央視春晚導演楊東升】春晚：一件禮物 一個陪伴 一份溫暖
今年的春晚亮點不少，臺灣演員首度參加小品演出，王菲那英20年后再度攜手，都成為觀眾熱議的話題。春晚導演楊東升曾說，春晚我就想做個“三好學生”——好聽、好看、好笑，就夠了，今天的春晚揭秘，首先一起走近春晚導演楊東升。
春晚彩排期間，春晚直播一號廳外的長廊里每天都是熙來攘往的演職人員，而這兩間房間就是春晚的指揮大營——春晚劇組辦公室，每天導演組和制片組都在這里制定排練流程、取舍上下節目。進入倒計時沖刺階段每天更新的節目單就是從這里新鮮出爐，兩間辦公室的墻上貼著醒目的四個橫幅，不忘初衷、拒絕平庸、精彩春晚、勇攀高峰。
歡樂度受眾度是節目選拔首要標準
記者：現在距離春晚還有幾天的時間了，在第一次全要素彩排中我們看到全場節目有5個半小時，那么最終呈現的時長是4個半小時，那么這舍掉的一個小時的節目，是以什么樣的藝術標準和選擇來進行篩選呢。
2018央視春晚導演 楊東升：我覺得是兩個標準，一個是看歡樂度，最主要是語言類的節目，它一定要好笑，一定是讓觀眾能發自內心地笑，歡樂度不高的可能就不予以考慮了；其它就是看受眾，我們要照顧大的受眾群體，有一些可能出來節目很好，但是可能受眾很窄，這個我們就暫時先把它排除在外了。
讓人耳目一新也是主創追求的目標
楊東升說，歡樂度和受眾度是節目選拔的首要標準。而作為新時代的第一個春晚，做到讓人耳目一新也是主創追求的目標。
2018央視春晚導演 楊東升：把臺口的兩個柱子，和后面的兩個柱子，中間是有個連接的，所以它空間感是給你一看是立體的，它是有一個透視感，另外我們就是用中國字，所以我們整個晚會一開始，中國的中字是舞臺的主體的符號，從舞美設計里面，有我們的文化含義 很深的文化含義，也不是藝術手段，這是比較高級的。
節目創新 魔術 歌曲 新媒體結合
魔術一直是春晚上觀眾關注的焦點。今年，在導演組的創意下，由歌手周杰倫和魔術師蔡威澤帶來的《告白氣球》，將魔術、歌曲與新媒體技術相結合，打破了以往傳統的魔術表演手法。
2018央視春晚導演 楊東升：這個形式在國際上來說都是很少，有過幾次在達人秀里面有過展現，但是成為一個完整的節目很少。
全新的創意意味著全新的挑戰。2月10日，在距離春晚正式演出還有5天時，這個節目還在進行修改、走位。
2018央視春晚導演 楊東升：因為它要求的燈光，環境都非常精細，因為它是真假人，什么是真假人，就是視頻的人跟真人，同時要在一個空間里面演出，而且觀眾看不出來哪一個是真的，哪一個是假的，這個時候就跑出來，變狗，變氣球，那時候就在觀眾席上呈現了，這是魔術的套路。
完美混搭結合 節目充滿新意
除了魔術混搭歌曲，將雜技技巧和舞蹈融合的節目《波濤之上》讓觀眾在一個節目中同時感受力與美的完美結合；舞蹈《亮花鞋》則將傳統民俗利用巧妙的構思與道具結合，充滿新意。
2018央視春晚導演 楊東升：因為自從《俏夕陽》出來之后，特別是來自生活一線，這樣一些帶有濃郁的，鄉土氣息的舞蹈就很少見了，所以我們想到了這個，所以這個費了我們很多的心機，這個道具做了三個，它離開了設計就沒法跳了，所以這也是一個創新。
新面孔洋面孔 兩岸演員齊登臺
除了在節目形態上力求創新，春晚的演員陣容也是新面孔不斷。今年，有超過50位春晚新人登臺獻藝，《回家》也是春晚舞臺上首次由兩岸演員共同演繹的小品。
2018央視春晚導演 楊東升：其實里面有一大部分，其實是臺灣主演方芳自己的經歷，所以她在演的過程中是情真意切，把整個小品演得非常地動情，我自己在選這個節目的時候，也是第一次一看我就熱淚盈眶，所以我也相信我的第一感覺。
今年春晚的另一大亮點，是舞臺上多了許多“洋面孔”。
2018央視春晚導演 楊東升：還有來自不同國家歌唱家唱中國歌曲，這個也是第一次，還有今年國外的一些政要，集中地在這里展示給華人給中國人民拜年，隨著改革開放，中國大門打開之后，不光是經濟上文化上，我們也追求一個命運共同體。
王菲那英重聚春晚唱《歲月》
而對于楊東升來說，他36年的工作生涯也與春晚密不可分。從1991年起，他曾多次擔任春晚導演工作。1998年，王菲、那英的《相約一九九八》唱響春晚的舞臺。20年后，一曲《歲月》讓兩人重聚春晚。
2018央視春晚導演 楊東升：心里有這個情結，20年前是她們倆，20年后能不能再在這個舞臺綻放一次，找她們倆來商量，她們也有這個訴求，我覺得是比較圓滿，挺好。
我的春晚我的年
2018央視春晚導演 楊東升：1983年有的春晚，今年是2018年，35年，我們覺得這種情感的東西，應該有一個總結和回顧，我覺得春晚凝聚了很多人的心血，不是某一個總導演的本事，我覺得它是央視的一份禮物，35年不同的人，不同的團隊在上面打磨，來堅守這個陣地，我覺得個人真的不重要，好多人的付出，不是一時半會的，有的很多是一輩子。
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