汪海林在第二屆中國電影編劇高峰論壇上發言 中國經濟網記者裴小閣/攝
中國經濟網北京5月14日訊 (記者邵希煒)近日舉辦的第二屆中國電影編劇高峰論壇上,中國電影文學學會副會長汪海林結合自己的經歷,分享了自己從事編劇行業的經驗,那就是編劇的核心任務是故事,是人物,而不是刻意尋求主題,在影片中刻意制造價值觀。
汪海林表示,在其立志成為作家前,他的父親總是要求他寫日記。與其他小學生所寫的日記不同,這本日記的主角是弟弟,記錄的都是沒有意義的事情,例如弟弟玩插頭把家里搞停電了,今天弟弟摔了一跤把頭摔破了。今天弟弟打針他沒有哭等等,雖然破碎雜亂卻充滿質感。當他如今再翻看這本日記,他慶幸自己沒有寫那些附會所謂主題的日記,而寫下了生活本身,于是日記構成了一個宏大的主題,那就是什么是兄弟,什么是家,什么是童年,什么是生活。他認為這比一般的“意義”都有意義。
在現實生活中,有些導演在談劇本時表示,希望編劇可以將故事的主題再“拔高”,汪海林不贊同這個說法。他認為,主題就在沒一個鏡頭中。他說:“我們的故事,每一場戲都蘊含著主題,即便混亂不堪,那也是混亂的主題。我從來不去尋找自己寫作的主題,同樣也不去制造作品的價值觀。編劇的核心任務是故事,是人物,刻意尋求主題的就是那些‘今天是有意義的一天’這樣空洞的主題,我稱之為反生活。在影片中刻意制造價值觀的,大多制造了一些沒有價值的價值觀。”
汪海林表示,編劇每天都處于精神崩潰的邊緣——市場的壓力、各種外行的阻力以及編劇對自身的藝術要求,都讓他們喘不過氣。沒有強大的意志支撐,不足以讓編劇堅持寫作。這些年很多女編劇成功,都是由于她們懷著強烈的情感,反復訴說一個共同的主題:男人都不是好東西。所以,編劇一定要有信念。
汪海林最后表示,故事的創造者,也就是編劇們,苦心積慮地尋找一種可能,那就是打破生活,重塑生活,對生活進行肯定或否定,于是,作品分為喜劇和悲劇。一個有趣的現象是,企圖干預生活的作家,都失敗了。企圖逃避生活的作家,都成功了。