文交所的出現是藝術品市場發展和社會發展的需求，人們都希望找到一個新的投資通道，這是一個大的背景。國家提倡文化與金融的對接。文交所實際上是藝術品交易市場創新的一種形式，它和拍賣、網上交易一樣，是一種新的交易形式，只是更加平臺化了。根據需要還有更多的類似創新形式。也就是說，文交所的交易形式更加公開、公正、公平，大家獲取的信息更透明一致，更對稱。
現在，文交所暴露出來的問題肯定有一部分是真實存在，很多時候文交所做得更多的是關注資本的特性，沒有對文化藝術的資源特性了解得很清楚，很多搞資本的不了解藝術，了解藝術的不了解資本，所以，現在很難有人站在一個公平、公正、客觀的位置上去評論這個事情。
藝術品市場本身的問題就很多，這些關于藝術品市場的諸多負面新聞的出現，基本上都體現了交易形式的兩個性質的認識錯位上：一是資本，二是藝術品的性質，即文化藝術資產的特性。我們現在看到大家都沿著資本的角度去看問題，很少有人去關注交易標的物藝術資源的特性，這種特性往往使對藝術品市場不了解、研究得不深入的人，自以為是的在評論新的交易現象。
首先，文交所是份額化交易平臺，是把藝術品整合成一個資產包給它份額化了，然后進行類證券化交易。這個資產包中的作品是誰的可能并不重要，因為有評估，重要的是藝術資產交易的形式，比如，這幅作品的價值是一千萬，我分成一千萬份，每份一塊錢，在文交所的平臺上發行完了以后，擁有作品的人把這一千萬拿走了，這張畫就屬于一千萬個等份的人所有了。
作品一定是由第三方機構托管，不是在所有人手里，也不會在文交所手里。這套機制其實是有很嚴密的流程與規程的，文交所需要找的是優質的資產包，很多作品累積起來就是資產包。有了資產包后就要有效交易，比如一萬元買了一個份額，有人出兩萬，我如果愿意就可以在文交所這個平臺上賣給他。其實，股票從六千多點可以狂降到一千多點，沒人多說什么，大家似乎可以接受，藝術品份額化交易漲點跌點不是很正常的嗎？
第二，現在的藝術品市場不能用“回暖”來形容。如果前幾次藝術品市場的漲跌與今年相比較的話，我覺得最好的形容應該是“轉型”，這種轉型是由藏家為基礎的市場轉變為由資本為基礎的市場，我們看到的天價很多是資本追逐稀缺的、優質的、經典的資源的結果，是資本在追逐這個市場，所以，當下藝術品市場是按資本的規則在運行，而不是按藏家舊有的玩法在玩。
至于，為什么文交所大多選擇過世的藝術家，很少選擇當代的藝術家，是他們對文化藝術的特性把握得不好，還是他們不知道在發展的初期該如何規避風險。當代存世藝術家的作品鑒定風險小，但評估風險大。搞資本的人往往會忽視藝術品市場及資源的復雜性，他們往往會把藝術品當成同質的一般商品對待，這就會出很多問題。文化藝術產品的復雜性和特殊性決定了交易本身不是一個非常簡單的過程，需要很多條件的支撐與保障，而且這些條件可能還比較復雜，或是還很不成熟。
所以在這個情況下，文交所占有重要的位置，他把所有問題都放在一個公共的平臺上，這樣有一些問題就會被放大，就容易引起認識上的扭曲。但是，文交所的發展本身就會觸犯一些人或是一些行業的利益，一些不完善的行為會讓人看到不安全、不確定的因素，這都是難免的。總的來說，文交所作為藝術品市場發育中的一種創新形式，本身是有價值的，會推動中國藝術品資本市場不斷發展。
(作者西沐，文化部文化市場發展中心研究員、中國藝術品市場研究院副院長)
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（責任編輯：王婉瑩）
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