回顧2023年的國產(chǎn)電影，宛若無數(shù)璀璨星辰，疫情過后的電影市場高歌猛進(jìn)，呈蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。據(jù)國家電影局公布的數(shù)據(jù)，2023年中國電影票房達(dá)到549.15億元，其中國產(chǎn)影片票房為460.05億元，占比為83.77%，且排名前十的均為國產(chǎn)影片；全年，票房過億元影片73部，其中國產(chǎn)影片占50部，占比68.49%。這一系列數(shù)據(jù)充分彰顯了國產(chǎn)電影在市場上的強(qiáng)大競爭力和在電影高質(zhì)量發(fā)展道路上的巨大潛力。電影在中國話語體系建構(gòu)中發(fā)揮著積極作用，不僅為觀眾創(chuàng)造出沉浸式的視聽盛宴，更成為傳達(dá)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和社會主義核心價值觀的重要媒介。
現(xiàn)如今，我省正值文化產(chǎn)業(yè)升級的關(guān)鍵階段，影像成為文化輸出和形象展現(xiàn)的重要窗口。2023年，我省電影票房收入首次突破10億大關(guān)，達(dá)10.3億元，創(chuàng)電影票房歷史新高，在全國各省排名中位列第18位；全年觀影人次超過2700萬，放映場次近200萬場；同時，我省電影產(chǎn)業(yè)也在持續(xù)發(fā)展，全年新增電影院25家，新增銀幕127塊，進(jìn)一步擴(kuò)大了我省電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)模。截至目前，我省共有影院375家，銀幕1849塊，為觀眾提供了更加先進(jìn)和優(yōu)質(zhì)的觀影體驗(yàn)。
電影成為書寫“中國”的重要方式
隨著中國電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)、快速且高質(zhì)量的發(fā)展，電影已成為一種獨(dú)特的文化與情感的表達(dá)方式，是百姓生活中最重要的文化樣式之一，并被賦予深刻的思想內(nèi)涵和社會意義。
作為一種富有深度與廣度的藝術(shù)形式，電影成為書寫“中國”的重要方式。首先，體現(xiàn)在對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚(yáng)上。影片《封神第一部：朝歌風(fēng)云》取材于中國古典小說《封神演義》，將中國的神話傳說進(jìn)行創(chuàng)新演繹，尊重歷史本真的同時兼顧現(xiàn)代精神，精心打造的服化道不僅展現(xiàn)了商周時期特有的文化符號，同時也為其注入眾多帶有東方古典文化的意蘊(yùn)之美；《長安三萬里》巧妙地將古詩詞的韻律美與動畫技術(shù)的形式美結(jié)合，探索詩詞背后的文人風(fēng)骨和民族氣節(jié)；在此，無論是古典文學(xué)作品的再改編，還是對中國文化形態(tài)的再詮釋，電影都為觀眾提供了一個“另類”卻不失真切的了解中國文化的窗口。
其次，中國精神在中國電影中得以充分呈現(xiàn)。2023年上映的多部電影都有對家國一體、英雄主義等主題的深入挖掘。春節(jié)檔電影《滿江紅》借用小人物群像傳遞家國情懷，在解構(gòu)傳統(tǒng)認(rèn)知中重塑精神內(nèi)涵，在回望歷史事件中燭照時代精神；我省出品的《明臣王瓊》生動再現(xiàn)王瓊的卓越功績，藝術(shù)地塑造了一代名臣正心明道、愛國為民、清正廉潔、剛正不阿、勇毅擔(dān)當(dāng)?shù)男蜗螅�王瓊以應(yīng)有的歷史地位；《流浪地球2》以人類命運(yùn)共同體思想為故事前提，彰顯中國的大國擔(dān)當(dāng)和大局觀念，危機(jī)敘事和情感鋪陳相得益彰，既有立足全球的視野，也有人文關(guān)懷的溫度；《志愿軍：雄兵出擊》以志愿軍群像為主線，呈現(xiàn)中華人民共和國成立后的“立國之戰(zhàn)”，通過閃點(diǎn)式的戰(zhàn)役串聯(lián)起全景式的戰(zhàn)爭。這些影片不僅深刻地表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國情感和深厚的家國情懷，更充分地展現(xiàn)了中國人民在不同歷史時期所展現(xiàn)出的頑強(qiáng)奮斗精神和團(tuán)結(jié)一致的民族精神。
除此之外，電影還是反映中國社會發(fā)展、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、文化更迭的重要載體，隨著時代的演進(jìn)和大眾審美的流變，現(xiàn)實(shí)題材電影愈發(fā)受到觀眾的青睞。我省出品的現(xiàn)實(shí)題材電影《誰說我不靠譜》獲山西省第十三屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，講述“90后”社區(qū)黨員干部在服務(wù)社區(qū)孤寡老人過程中作出的突出貢獻(xiàn)，歌頌了新一代年輕人扎根基層、為民辦實(shí)事、敢于擔(dān)當(dāng)作為的動人故事。
2023年的國產(chǎn)電影中還涌現(xiàn)出大量根據(jù)真實(shí)事件改編的優(yōu)秀作品。《消失的她》以轟動全國的“殺妻案”為創(chuàng)作藍(lán)本，剖析兩性間的情感糾葛和善惡間的法理較量；《孤注一擲》聚焦近些年頻出的網(wǎng)絡(luò)電信詐騙案件，深入背后的家庭悲劇和人性貪婪，并在絕境中走向希望、在毀滅中獲得重生；《我經(jīng)過風(fēng)暴》勇敢地揭露家庭暴力這一社會議題，聚焦家庭中女性所遭受的肉體和精神的雙重傷害，講述她們背負(fù)“妻子”和“母親”雙重身份的生存壓力；《三大隊(duì)》講述了一位入獄“警察”程兵歷經(jīng)十二年輾轉(zhuǎn)多地追捕逃犯的感人故事……這些影片都被冠以“大尺度”等評價，它們深入剖析了當(dāng)前社會的隱疾與困境，展現(xiàn)出電影藝術(shù)家們具備的責(zé)任感、敏銳度和批判力。
類型多樣、制作精良
滿足觀眾的多元情感需求
2023年的國產(chǎn)電影整體上呈現(xiàn)出題材多樣化、類型多元化的發(fā)展態(tài)勢，充分滿足了不同年齡段的受眾需求。許多電影都?xì)v經(jīng)多年的籌劃、修改以及制作，在產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)作路徑中秉持藝術(shù)領(lǐng)域的“工匠精神”，從內(nèi)容到藝術(shù)均呈現(xiàn)出高質(zhì)量發(fā)展特征。
國產(chǎn)懸疑電影從開年之初便呈破竹之勢，持續(xù)激發(fā)觀眾的探索欲望和審美品位。電影《無名》采用非線性敘事邏輯，將懸疑、諜戰(zhàn)、愛情等類型元素進(jìn)行雜糅，建構(gòu)出獨(dú)特的影像表達(dá)方式，成為春節(jié)檔電影中獨(dú)樹一幟的存在。
繼科幻元年后，國產(chǎn)科幻電影的制作取得了顯著的進(jìn)步，技術(shù)的創(chuàng)新和本土文化的應(yīng)用使得電影在畫面、音效、價值闡發(fā)等方面呈現(xiàn)出更高的品質(zhì)《。《流浪地球流浪地球22》立足于后人類視角，思考人類與科技共融以及對數(shù)字生命的思考人類與科技共融以及對數(shù)字生命的反思；《宇宙探索編輯部》將視角放置在對中國西南地區(qū)的冒險尋“寶”之旅，拼貼化、碎片化的敘事策略強(qiáng)化了故事的荒誕性與后現(xiàn)代性；《飛向月球》由山西本土出品，真人+動畫CG的模式創(chuàng)建出一個科幻的世界，獨(dú)特的中國表達(dá)和文化基因融入電影，在星際空間里抒發(fā)出細(xì)膩的情感。技術(shù)元素的創(chuàng)新也為觀眾帶來前所未有的視聽盛宴，充分展現(xiàn)中國科幻電影產(chǎn)業(yè)的巨大潛力。此外，科幻電影作為一種載體，承載著對未來世界的想象和探索，也為中國科幻市場的發(fā)展提供了新的方向和思路。
人物傳記電影也成為2023年國產(chǎn)電影的一大亮點(diǎn)，以其獨(dú)特的敘事方式和情感維度，讓觀眾深入了解真實(shí)人物波瀾壯闊的人生歷程和無私奉獻(xiàn)的偉大精神。影片《吾愛敦煌》講述了敦煌研究院第三任院長樊錦詩的傳奇人生，細(xì)膩地展現(xiàn)了她在敦煌保護(hù)、研究、弘揚(yáng)等方面的杰出貢獻(xiàn)，深切詮釋出對敦煌文化的深沉熱愛和堅定守護(hù)；在影片《我本是高山》中，展現(xiàn)張桂梅校長克服萬難創(chuàng)辦華坪女高的歷程，她用無私的愛深切關(guān)懷大山深處女孩子們的成長和命運(yùn)。
我省在2023年有兩部備受關(guān)注的人物傳記電影。《申紀(jì)蘭》通過對“共和國勛章”獲得者申紀(jì)蘭最后一次 參加全國人民代表大會的履職歷程為切口，并分別在青年、中年以及老年這三個時期進(jìn)行回顧，真切表達(dá)了她作為全國人大代表一定要“知道農(nóng)民想甚、盼甚”的質(zhì)樸初心。《角兒情》借助真實(shí)人物身份將地方戲曲元素與電影類型表達(dá)有效融合，以晉劇程派“嗨嗨腔”創(chuàng)始人程玉英為原型，生動再現(xiàn)她從藝80余年的人生經(jīng)歷，藝術(shù)還原晉劇表演藝術(shù)家的戲曲人生。這兩部影片分別榮獲山西省第十三屆精神文明建設(shè)“五個一工程”特殊貢獻(xiàn)獎和優(yōu)秀作品獎。
此外，新主流大片、愛情片、喜劇片、倫理片、歷史片、動畫片、警匪片和動作片也都表現(xiàn)不俗，都實(shí)現(xiàn)了類型突破、話語創(chuàng)新和制作升級，給觀眾帶來了更加豐富多樣的觀影體驗(yàn)。
觀眾成為電影市場最真實(shí)有效的評析者
隨著受眾審美水平的提高和觀影需求的多樣化，來自觀眾群體的中肯評價成為電影市場的重要風(fēng)向標(biāo)，并在潛移默化間影響著電影的創(chuàng)作走向。觀眾不僅注重電影的制作水準(zhǔn)和藝術(shù)價值，還對其所傳遞的情感共鳴與內(nèi)核反思提出了更高的要求。
首先在網(wǎng)絡(luò)快速化、信息泛濫化的今天，觀眾的口碑愈來愈成為電影票房的重要保障。觀眾通過各類社交平臺分享觀影體驗(yàn)并對其進(jìn)行個人評判，逐漸產(chǎn)生基于“口碑”的多次傳播。一部電影的優(yōu)質(zhì)反饋，往往能夠吸引大量潛在觀眾的關(guān)注，將觀望轉(zhuǎn)化為觀影，拉動電影票房的增長。因此絕大多數(shù)電影在上映前會進(jìn)行全媒介、全渠道、全平臺的宣傳和推廣，借不同社交媒體對電影進(jìn)行選擇性營銷，以此來獲取最大的觀眾數(shù)量。然而，這種宣發(fā)策略并非總能成功。有些電影能夠借助良好的宣發(fā)包裝獲得市場的青睞，票房表現(xiàn)優(yōu)異；而有些電影則因?yàn)橛^眾的期望過高，導(dǎo)致實(shí)際觀影體驗(yàn)與期望存在較大落差，最終口碑下滑。
《金手指》打著“暴富跨年”的宣傳口號在年末登陸銀幕，并打著兩大影帝時隔21年后再度同臺飆戲的營銷噱頭，給了觀眾足夠的誠意和驚喜。但是源于影片內(nèi)容的自身問題，仍沒能避免觀眾觀影后口碑下滑而導(dǎo)致的票房不前。這一現(xiàn)象也為國產(chǎn)電影敲響警鐘，去“空殼化”成為實(shí)現(xiàn)電影高質(zhì)量發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急，單純的市場宣發(fā)、話題設(shè)計和明星陣容并不能讓觀眾全然信服，“內(nèi)容為王”仍舊是電影創(chuàng)作的主流。
其次，網(wǎng)絡(luò)輿論的沖擊也讓觀眾對電影的“形”與“魂”有了更深層次的思考。《我本是高山》上映后，眾多網(wǎng)友針對“張桂梅”這一人物形象塑造產(chǎn)生極大質(zhì)疑，這是源于“精神信仰”表述偏頗后的藝術(shù)爭議，但“編劇回應(yīng)事件”將此次爭論推上高潮，這種反向操作引發(fā)網(wǎng)友們不滿的同時，也引發(fā)新的思考，那就是電影作為一種藝術(shù)形式，應(yīng)該如何更好地處理真實(shí)性與藝術(shù)性的問題。電影學(xué)者們以專業(yè)的角度對這次輿論事件進(jìn)行了正面引導(dǎo)，他們指出，電影的本質(zhì)是反映社會現(xiàn)實(shí)和人性的復(fù)雜多面，并呼吁觀眾重回電影本體，持更加理性和客觀的態(tài)度看待電影作品，尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和原則。
此外，《超能一家人》《燃冬》《一閃一閃亮星星》《熱搜》《拯救嫌疑人》等影片上映后，票房尚可，但空洞化、同質(zhì)化的問題逐漸顯現(xiàn)，導(dǎo)致觀眾審美疲勞，口碑逐漸下滑。
由此可見，基于電影的全民探討促使影片的藝術(shù)價值向社會延伸，完成影視作品與現(xiàn)實(shí)時空的鏈接。這種生產(chǎn)者與消費(fèi)者之間的良性互動，促使電影在觀眾評價聲中不斷改進(jìn)，以此來獲得更高的藝術(shù)價值和社會影響力，繼而用高票房助推高質(zhì)量，在良性循環(huán)中實(shí)現(xiàn)中國電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)繁榮發(fā)展。
2023年，中國電影市場經(jīng)歷低沉卻厚積薄發(fā)，在守正中不斷創(chuàng)新，在發(fā)展中提升品質(zhì)，這是積累后的不竭創(chuàng)造力，也是沉淀后的頑強(qiáng)生命力。電影人和觀眾也重回日常生活本身，在真實(shí)的情感肌理中探尋生活的多重意義。總之，對生活的理解、對生命的尊重以及對人生的思考永遠(yuǎn)是電影取之不盡的靈感來源。
郝靜靜 劉玥玥
商務(wù)地帶