■陳世瑞

　　城市空間是電影中故事展開的舞臺(tái)，觀眾通過電影這種媒介認(rèn)識(shí)和了解城市的建筑、街區(qū)，建立與城市更為深刻的情感聯(lián)系。當(dāng)前，上海正在全面提升上海城市軟實(shí)力，電影藝術(shù)應(yīng)更好地肩負(fù)起自身的文化傳播和形象塑造責(zé)任，打造“最上海”“有故事”的城市IP文化標(biāo)識(shí)。

　　元旦前后，電影《愛情神話》的熱度不斷攀升，年輕導(dǎo)演以上海衡復(fù)的梧桐深處作為煙火氣息書寫空間，用滬語演繹上海屋檐下的人文故事，鏡頭內(nèi)外洋溢生活氣息。

　　城市空間是電影中故事展開的舞臺(tái)，觀眾通過電影這種媒介認(rèn)識(shí)和了解城市的建筑、街區(qū)，建立與城市更為深刻的情感聯(lián)系。當(dāng)前，上海正在全面提升上海城市軟實(shí)力，電影藝術(shù)應(yīng)更好地肩負(fù)起自身的文化傳播和形象塑造責(zé)任，打造“最上海”“有故事”的城市IP文化標(biāo)識(shí)。

　　電影是表現(xiàn)城市軟實(shí)力的絕佳載體

　　電影和大都市都是現(xiàn)代文明的產(chǎn)物，電影記錄著某個(gè)特定時(shí)間段里的特定空間，城市電影不僅記錄和反映著現(xiàn)代城市生活，同時(shí)也影響和塑造著以現(xiàn)代城市為標(biāo)志的新的文化空間和社會(huì)關(guān)系，兩者通過“記錄”與“影響”建構(gòu)起一種復(fù)雜而多元的互動(dòng)關(guān)系。

　　電影因城而生，因城而變，具有城市性。電影誕生、發(fā)展于城市，城市給電影提供了極為豐富的創(chuàng)作空間。凱文·林奇提出的“城市意象”理論認(rèn)為，道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)和標(biāo)志物構(gòu)成了“城市意象”，還有學(xué)者把方言、文化等存在視作非物質(zhì)性意象元素，這也是每個(gè)城市中區(qū)別于其他城市的特別之處。城市因素鐫刻在電影作品的鏡頭畫面、情節(jié)故事、人物性格中，被賦予主觀情思。

　　電影塑造著城市形象，也是人們理解、感受城市的一個(gè)視角窗口。城市空間是電影最為常見的故事舞臺(tái)，塑造著觀眾對(duì)城市的感知與認(rèn)識(shí)。那些廣為流傳的經(jīng)典電影對(duì)城市形象的刻畫，深刻地引起了人們內(nèi)心深處的共鳴。即使沒有去過羅馬，也可以通過伍迪·艾倫的《愛在羅馬》，與電影主角一起站在高處俯瞰羅馬城，盡情包攬各個(gè)歷史時(shí)期的建筑，融入被稱為“永恒之都”的羅馬；如果曾經(jīng)去過巴黎，也可以跟隨《午夜巴黎》的男主角，再次漫步塞納河畔，將真實(shí)的場景與自身體驗(yàn)建立起更為深刻的聯(lián)系；觀眾就是更多的通過電影這種媒介的描摹與傳播，認(rèn)識(shí)和了解倫敦、維也納、布拉格、西雅圖的建筑物、交通等物理設(shè)施，更深入的體會(huì)被遮蔽的人文藝術(shù)理念、倫理精神建構(gòu)等人文氣質(zhì)。

　　上海電影已成為上海城市重要文化標(biāo)識(shí)

　　上海是中國電影的發(fā)祥地。早在世界公認(rèn)的電影正式誕生后的不久，1896年8月11日，法國商人在上海閘北西唐家弄的私家花園——徐園的又一村茶樓，放映了電影，自此，電影與上海結(jié)下了不解之緣。在長達(dá)50年的時(shí)間里，上海成為中國唯一的電影生產(chǎn)基地和消費(fèi)中心，“上海電影”一度幾乎就是中國電影的代名詞。

　　電影是上海都市文化的表征，已經(jīng)構(gòu)成一個(gè)具有鮮明特點(diǎn)的影像群。一大批以上海為背景的影片，反復(fù)描繪上海萬花筒式的多元風(fēng)貌。在早期的影像中，從20世紀(jì)二三十年代的《馬路天使》到40年代的《萬家燈火》《天涯歌女》等，在眾多優(yōu)秀的上海題材影片中，很多有張力的情節(jié)都是利用上海建筑本身的特色空間來建構(gòu)情節(jié)、鏡頭的。上海獨(dú)特的城市空間為展示豐富復(fù)雜生活場景提供了多種敘事可能，電影與上海互為敘事表里，互相交織纏繞，散發(fā)著迷人的氣息。

　　上海取景魅力值與日俱增，助力提升上海城市軟實(shí)力。伴隨著城市升級(jí)、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，城市空間蘊(yùn)藏著豐富的戲劇性結(jié)構(gòu)，海派風(fēng)情十足的衡復(fù)風(fēng)貌保護(hù)區(qū)，市井煙火濃郁的蘇州河畔，以及大量的工業(yè)遺存、交通空間重構(gòu)、老民居微更新都在不斷充實(shí)上海的外景素材，讓電影更有超乎想象的多樣性，也賦予了建筑人格化的特征。遍布全城的紅色文化氣質(zhì)、濃郁的江南文化氣息、富有獨(dú)特個(gè)性的海派文化與電影互為敘事表里，互相交織纏繞。僅2020年以來，《1921》《大城大樓》《革命者》《紅船：開天辟地》等多部電影里上海元素頻頻出現(xiàn)，有著強(qiáng)烈上海生活質(zhì)感。近年來，跟隨劇中人去取景地打卡，成為一種時(shí)髦的網(wǎng)絡(luò)社交方式，上海取景的故事往往與城市中來來往往的人交心，共同勾畫著一個(gè)充滿底蘊(yùn)與浪漫、欲望和奮斗的上海，讓外界更能理解上海城市的品格、氣質(zhì)和魅力。

　　持續(xù)推動(dòng)上海電影的高質(zhì)量發(fā)展

　　如今的上海，早已將電影深深刻入了城市的基因，并內(nèi)化為最重要的城市文化特色。持續(xù)推動(dòng)上海電影的高質(zhì)量發(fā)展，實(shí)現(xiàn)其從中國電影的源頭、電影作品的碼頭到電影創(chuàng)作的源頭、電影事業(yè)的潮頭的飛躍，可從以下幾方面著力：

　　一是重磅推出上海青年影人扶持計(jì)劃，借用電影豐富的影像表現(xiàn)力和大眾傳播力提升城市軟實(shí)力。上海具有深厚的電影文化土壤，電影是“能人”經(jīng)濟(jì)，要發(fā)揮上海國際電影節(jié)效應(yīng)，廣發(fā)英雄帖，集聚更多優(yōu)秀青年編劇、策劃、制片、攝影等人才與拔尖的表演人才等落戶上海，把更多的電影人才從“北漂”“橫漂”吸引到上海來“滬漂”,推動(dòng)上海朝著影視后期制作中心和影視創(chuàng)新策劃中心發(fā)展。

　　二是加大扶持低成本電影的力度，通過“低成本電影節(jié)”“青年電影制片廠”等這樣無門檻的活動(dòng)和影像比賽占領(lǐng)電影的未來高地。電影發(fā)展的核心競爭力是創(chuàng)新和人才，中低成本的城市電影帶動(dòng)起一批有才能的電影創(chuàng)作愛好者，對(duì)于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和人文關(guān)懷，正在中國電影格局里占據(jù)著越來越重要的位置。要搭建一個(gè)讓青年影人從業(yè)余走向?qū)�業(yè)的平臺(tái)，為其提供良好的生存條件和發(fā)展環(huán)境。讓能夠弘揚(yáng)城市精神、講好中國故事、反映人文精神、創(chuàng)新電影美學(xué)的原創(chuàng)上海競相綻放。

　　三是提升海派文化的敘事能力，打造具有上海識(shí)別度的城市文化標(biāo)識(shí)。海派文化是上海文化最集中最典型的表現(xiàn)，是上海城市之魂。一直以來，上海在衣食住行方面形成了熟悉的上海符號(hào)。“穿在上海”構(gòu)成了這個(gè)都市有別于其他地方的地域象征。如今，上海時(shí)裝周已成為中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)發(fā)展推廣的最優(yōu)化的交流平臺(tái)，上海日益彰顯全球“時(shí)尚會(huì)客廳”的特質(zhì)，成為全球時(shí)尚風(fēng)向“擔(dān)當(dāng)”。而“建筑可閱讀”“街區(qū)可漫步”分別在“住”與“行”方面形成獨(dú)特的文化標(biāo)識(shí)。上海電影創(chuàng)作的立足點(diǎn)在于本土化，這也是觀眾的共情點(diǎn)。上海題材電影要把抽象的文化內(nèi)涵轉(zhuǎn)變?yōu)榭筛兄�的�?nèi)容，從主題意蘊(yùn)、故事結(jié)構(gòu)、敘事策略、人物塑造、情感表達(dá)和審美范式等方面，對(duì)城市的內(nèi)在氣質(zhì)進(jìn)行再創(chuàng)造與再語境化，凸顯海派文化的開放性、創(chuàng)新性、多元性、揚(yáng)棄性與契約精神。

　　四是以久久為功、善作善成的態(tài)度打造具有地域辨識(shí)度、人群感知度的城市IP。電影的社會(huì)顯示度很高，比小說、話劇、戲曲等藝術(shù)樣式更易于被廣泛傳播，也更具影響力，在打造城市IP方面應(yīng)更肩負(fù)起文化責(zé)任。上海的城市IP應(yīng)該具有時(shí)間與空間連接性，能夠與上海既有的歷史故事、人物、地理特征發(fā)生關(guān)聯(lián)，也可以與上海原有的電影形象，如孫悟空、哪吒、葫蘆娃等實(shí)現(xiàn)穿越，還可以與世博會(huì)的海寶、進(jìn)博會(huì)的進(jìn)寶甚至上海迪士尼的玩偶一起游上海。