在自媒體野蠻生長(zhǎng)的時(shí)代，“洗稿”被人人喊打，在原創(chuàng)音樂領(lǐng)域，“洗歌”也是一茬接著一茬。近日，一首名為《孤芳自賞》的抖音神曲被指抄襲，其創(chuàng)作者先是否認(rèn)，后表示自己是不自覺地受到了他人的影響。這不禁讓人擔(dān)憂，創(chuàng)作者自己打自己的臉倒在其次，華語原創(chuàng)音樂又禁得起多少次這樣的“打臉”？

　　《孤芳自賞》被發(fā)現(xiàn)“洗歌”過程很有代表性。它在短視頻平臺(tái)走紅后，被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)旋律與國(guó)外某樂隊(duì)的歌曲高度重合，最后演唱者道歉并給出解釋：“這是我腦子里的旋律，我沒抄，可是我忽略了我腦子里的旋律其實(shí)是別人的。”前腳推新歌，后腳就被網(wǎng)友指出似曾相識(shí)，這兩年中，因此被推上熱搜的音樂人不在少數(shù)，草根藝人和有知名度的音樂人都有。

　　創(chuàng)作的旋律不自覺地受到別人的影響，這種情況固然存在，自己私下里寫著玩無所謂，歌曲一旦進(jìn)入公共流通領(lǐng)域，就必須禁得起著作權(quán)的考驗(yàn)。對(duì)創(chuàng)作者來說，是態(tài)度問題，對(duì)行業(yè)來說，是底線問題，但無論如何都不是個(gè)技術(shù)問題。以當(dāng)今的技術(shù)水平和大數(shù)據(jù)基礎(chǔ)，只要想查重就一定找得到辦法。一些音樂人在發(fā)表作品前會(huì)規(guī)避重合度高的旋律，以免予人口實(shí)；一部分互聯(lián)網(wǎng)原創(chuàng)音樂平臺(tái)，在用戶上傳新作品時(shí)也有技術(shù)性的查重機(jī)制。

　　但是顯然，明知故犯的人瞅準(zhǔn)的是侵權(quán)代價(jià)低的漏洞。原創(chuàng)音樂領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)聲討之聲雖盛，法律意義上鑒別為抄襲卻難，漫長(zhǎng)的訴訟官司也讓著作權(quán)人失去維權(quán)信心。更讓人擔(dān)憂的是，粉絲經(jīng)濟(jì)時(shí)代，偶像藝人靠粉絲“供養(yǎng)”，藝人與粉絲之間自成封閉的“生態(tài)系統(tǒng)”，即便被曝涉嫌抄襲，總有自帶濾鏡的粉絲，抱著“好聽就行”的心態(tài)，買專輯、搶周邊毫不含糊。

　　可在任何一種藝術(shù)領(lǐng)域中，原創(chuàng)都被看做是創(chuàng)造力和生命力的最集中體現(xiàn)。創(chuàng)作風(fēng)格和靈感即便受他人影響，最終都要靠原創(chuàng)作品推動(dòng)行業(yè)發(fā)展。上世紀(jì)九十年代風(fēng)靡大陸的校園民謠，最初受到了臺(tái)灣民歌運(yùn)動(dòng)的影響，但有了老狼、高曉松等音樂人的作品，才有了屬于自己的“白衣飄飄”的音樂形象，成為華語音樂的時(shí)代印記。

　　華語音樂要發(fā)展，需要立得住的原創(chuàng)作品，更需要良好的創(chuàng)作環(huán)境。增加抄襲與侵權(quán)的違法成本，提高創(chuàng)作者乃至聽眾的版權(quán)意識(shí)，不僅是對(duì)作品的保護(hù)，更是對(duì)踏踏實(shí)實(shí)創(chuàng)作者的尊重。若凡事只是事后追責(zé)，等華語樂壇劣幣驅(qū)逐了良幣，就真的為時(shí)晚矣。