為慶祝改革開放40年，促進現實題材舞臺藝術作品創作，由文化和旅游部主辦的全國優秀現實題材舞臺藝術作品展演，已在全國各地火熱開展。其中，由北京市特別選出8部優秀現實題材舞臺藝術作品，與在京集中示范展演的14部優秀劇目一起，在北京市劇院運營服務平臺上共同打造全國優秀現實題材舞臺藝術作品展演（北京站）活動，于11月6日在首都劇場拉開帷幕。

　　北京地區參演的8部作品，以不同的藝術表現形式呈現了北京市現實題材舞臺藝術創作的豐富形態，以各自藝術的獨特形式唱響新時代。其中，由北京人民藝術劇院創作的京味話劇《小井胡同》，無論是劇目的文學性還是實力派陣容，都足以奠定這部作品的經典地位；中國評劇院創作的評劇《藏地彩虹》，以北京榜樣——北京安貞醫院小兒心臟中心內科顧虹醫生為原型，展示了新時期的援藏精神，弘揚了民族團結的主題；北京市曲劇團創排的北京曲劇《花落花又開》，通過描述農民在城市化進程中轉變為城市居民的心理過程，折射出時代的變遷；北京民族樂團創作的民族管弦樂《燕京八景》，展現了燕京八景的歷史風貌、人文和精神內涵；北京交響樂團推出了《擁抱新時代——北京交響樂團慶祝改革開放40周年音樂會》；北京兒童藝術劇院和中國木偶藝術劇院分別獻上了關注現代兒童成長的兒童劇《北京童謠》和《芳草心》。

　　11月21日，全國優秀現實題材舞臺藝術作品展演（北京站）現實題材創作研討會在京舉辦。與會專家、學者以及優秀藝術表演團體代表，就現實題材創作的現狀、困境和未來發展趨勢各抒己見，深入探討。本刊特摘錄與會嘉賓發言要點，以饗讀者。

　　北京現實題材創作呈多樣化發展

　　北京市文化和旅游局演出藝術處處長 郭竹青

　　黨的十八大以來，北京市各文藝院團積極作為、精心策劃，創作現實題材舞臺藝術作品近80部，涵蓋話劇、戲曲、歌劇、舞劇、兒童劇、音樂劇等藝術門類。北京市屬院團推出了一批主旋律突出的現實題材作品，民營院團更是積極參與現實題材創作，首都文藝舞臺呈現多樣化發展趨勢。

　　據分析，北京市的現實題材舞臺藝術作品主要集中在五類：一是聚焦京味文化，挖掘首都特有的歷史文化內涵，創作推出一批具有濃郁北京特色的作品；二是弘揚改革創新精神，取材各行業創業發展故事，推出一批回望歷史、謳歌時代發展、展示今昔對比，重點展現改革開放40年建設成就的作品；三是歌頌先進榜樣、時代楷模，展現各民族手足相親、團結奮斗精神，基于各行業代表的先進事跡，創作推出一批反映家國情懷的優秀作品，同時展現了豐富的民族文化和火熱的援邊建設；四是關注當下現實生活，關注基層建設和普通人生活中的苦辣酸甜，創作推出了一批有道德、有溫度，飽含當代生活氣息的劇目；五是著眼于人與自然的和諧發展，呼吁保護綠水青山，傳遞環境保護理念，引導現代人反思生活、尊重生命，創作推出了一批形式新穎、引人深思的劇目。

　　為推動現實題材創作，北京市文化和旅游局以規劃引導為核心，引領前端創作方向，每年召開北京市藝術創作生產工作會議，切實加強對藝術創作的指導和統籌規劃，堅持“推出一批、創作一批、規劃一批”，既抓眼前，又謀長遠。集中優勢資源，向重點選題傾斜，重點扶持重大革命歷史題材、中華優秀傳統文化題材、現實題材，以北京“一核一城三帶兩區”為主題，展現首都文化內涵，凸顯古都文化、紅色文化、京味文化、創新文化主題的藝術創作。積極引導各文藝院團持續開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，建立健全文藝工作者“深入生活、扎根人民”的工作機制，引導藝術家和文藝院團深入基層、深入生活，加強現實題材創作。建機制、提實效，全鏈條式扶持現實題材藝術生產：建立全國第一個省市級文化藝術基金——北京文化藝術基金，加強劇場、院團、優秀劇目資源有效對接。建成并投入運營北京劇目排練中心，減少各類文藝表演團體的排練成本，扶持原創、孵化精品。搭建全國首個創新型演出平臺——北京市劇院運營服務平臺，加強劇場、院團、優秀劇目資源有效對接。組織精彩紛呈的品牌展演活動，積極推介優秀現實題材劇目。加大藝術人才培養力度，為精品藝術創作提供人才保障。

　　現實題材作品必須與時代共鳴

　　北京戲劇家協會副主席 楊乾武

　　多年來，我們的創作者一直非常關注現實題材作品的創作。我認為，現在現實題材作品的數量并不少，真正優秀的作品卻不多。在我看過的作品中，由蘇州滑稽劇團創作的現代滑稽戲《顧家姆媽》是一部優秀的、具有代表性的作品。

　　現代滑稽戲《顧家姆媽》將橫跨40余年的宏大時代背景濃縮在短短兩個小時的舞臺表演中，把老少三代迥異的人生經歷編織起一幕悲喜相融的感人故事，在精彩詮釋偉大母愛的同時，大力頌揚了改革開放所取得的輝煌成就，熱情謳歌了凡人善舉所折射的文明之光。該劇將人物描寫得很豐滿，將人與時代、與社會歷史變遷的關系表現得很到位。

　　我認為，現實題材的作品一定要具備與當代社會對話的力量，與現實生活中人們真實的思想情感對話的力量，必須與時代精神相呼應，與時代產生共鳴。

　　現實題材作品對創作者提出了更高要求

　　中國社會科學院文學研究所副研究員 陶慶梅

　　現實題材的作品對于創作者而言，真的太難了。首先，相比其他題材的作品，需要創作者有更高的對情感的理解。比如，很多英模的事跡很感人，但怎樣讓這些事跡在舞臺表現中感動觀眾，這就對創作者提出了更高的要求。創作者必須要了解這些故事，更要理解故事背后強大的情感沖突是什么。

　　其次，現實題材的作品對于舞臺語言提出了非常高的要求。幾年前，我在短時間內看了兩部描寫村委書記的作品，雖然是完全不同的故事、兩個不同劇院的創作、兩位不同的導演，但創作模式是完全一樣的——村委書記面對一個難題，綜合兩方不同意見做出判斷，最終帶領大家解決問題。模式完全相同，情感匱乏，語言枯燥。這也是我們當下一些現實題材作品的問題。

　　第三，我們現有的各種資助體系，對于現實題材的創作而言，時間有些短�，F實題材的創作難度大，對于舞臺的要求高，所以按照創作規律而言，需要更多的時間進行“深入生活、扎根人民”的采風，需要創作者耐心創作。希望我們的資助體系能給創作者們更多的時間。

　　“深入生活、扎根人民”是創作的必經之路

　　文藝評論與策劃人 程 輝

　　關于現實題材創作，大家有一個共識——“深入生活、扎根人民”是必經之路。但“深入生活、扎根人民”不能只是簡單的采風，尤其不可居高臨下。要真正深入進去，在生活和民眾土壤中去感同身受，帶著真情感以心換心，才能悟透、挖掘、積累出真知灼見，才能有多視角、多層面、多樣化的鮮活，才能在藝術創作中留住和呈現有人間煙火的真摯情感、一種屬于那方土地的特有文化。

　　再一個就是弘揚思想也好，價值觀也好，創作者自己要堅定信仰。面對要表現的主題、塑造的角色，自己真的相信嗎？有深切的觸動嗎？如果自己沒有信念，未曾被感動，作品怎能打動觀眾呢？另外，必須擁有一以貫之、成體系的價值觀，才能在作品中呈現出有邏輯、有支撐的思想觀念。

　　我們強調現實題材的作品要講述中國故事。強調中國故事和中國特色的時候，不能忽略人類共有的情感、共有的價值觀，這樣才能讓作品被更廣泛地認同，實現真正入心的世界傳播。

　　創作要直面矛盾，不能粉飾和回避現實問題。政策和扶持要尊重藝術規律，對于藝術領域出現的問題，更要以藝術的手段而非簡單的行政手段來處理。還要強調的一點，就是現實題材創作，未必只限于現實主義表現，只限于用傳統甚至守舊的方式來表達，應更多地使用當代藝術語言。

　　現實題材創作進入新的發展階段

　　中國藝術研究院研究員、博士生導師 何玉人

　　現實題材是藝術創作的一個重要題材來源，近年來出現了一大批好作品，這次全國優秀現實題材舞臺藝術作品展演（北京站）演出的劇目中，如曲劇《花落花又開》、評劇《藏地彩虹》、滑稽戲《顧家姆媽》、淮劇《小鎮》、話劇《小井胡同》、舞劇《天路》、歌劇《馬向陽下鄉記》《呦呦鹿鳴》等，就是其中的代表。這些作品的出現是廣大藝術工作者遵循習總書記“堅持以人民為中心的創作導向，在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創造。要繁榮文藝創作，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統一，加強現實題材創作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作”要求所取得的成績，同時也標志著現實題材創作進入了新的發展階段。

　　如今的舞臺上，現實題材作品數量并不少，國家藝術基金等資助機制也越來越完善，但我們的創作也確實存在著一些問題。創作者對于現實的思考和在藝術上的審美展示很不夠，作品缺乏個性化表達，社會上的浮躁之風在創作中也有體現。藝術家應該靜下心來，在現實題材創作中盡可能做到把真人真事表現得感人，對生活做典型性的提煉。另外，對于現實題材戲曲創作，還需要解決“戲曲化”的問題，需要不斷探索戲曲藝術的規律等。這些都是需要認真對待的。

　　總之，現實生活為我們提供了豐富的題材來源，如何更好地駕馭題材，反映現實，還有很長的路要走，需要創作者付出更多的智慧和力量。

　　近幾年現實題材創作有了很大進步

　　中國社會科學院文學研究所研究員 劉 平

　　我認為，近幾年的現實題材作品的創作有了很大的進步，像話劇《小井胡同》、北京曲劇《花落花又開》、淮劇《小鎮》、滑稽戲《顧家姆媽》、歌劇《呦呦鹿鳴》、話劇《干字碑》、兒童劇《北京童謠》等，都是比較優秀的作品。

　　首先，這些作品最大的特點是有生活，寫出了鮮活、真實的人物形象。話劇《小井胡同》已經是北京人藝的一部經典劇目了；滑稽戲《顧家姆媽》寫出了一位保姆的大愛，讓人在歡笑的同時能被深深打動；話劇《閩寧鎮移民之歌》展現了寧夏生態移民搬遷的歷史工程，寫出了大家思想的轉變和對幸福美好生活的向往，非常真實。

　　第二點，有思想，寫出了人物的復雜、人性的復雜。比如淮劇《小鎮》，這是將馬克·吐溫的小說《敗壞了赫德萊堡的人》成功中國化的作品。該劇講述了一個民風淳樸、德行遠播的千年小鎮，來了一位京城企業家的女兒尋找老父親30年前的恩人，并欲以500萬元酬金回饋恩人。這筆巨款在平靜的小鎮掀起軒然大波，叩問著小鎮人的道德良心�？梢哉f，《小鎮》寫出了人性的深度。

　　第三個特點，有思考，以藝術的思維寫出高于生活的作品。好的作品來源于生活，但能夠寫出高于生活、有藝術品位的作品，是不容易的。我們的一些創作者在寫英模人物、先進人物的時候，從來不敢寫矛盾，但是話劇《干字碑》就展現了矛盾：支部書記要帶領大家致富，為了改造荒山種果樹，就必須把雜樹給砍掉，但砍雜樹就涉嫌亂砍濫伐……我們一些描寫英模人物的戲不感人，其實就在于不敢寫矛盾�！哆线下锅Q》也是寫英模人物比較優秀的作品，其中“試藥”一場戲非常感人。

　　好作品要具備思想深度

　　北京戲劇家協會原副主席 李龍吟

　　近幾年，我們的現實題材創作涌現出了越來越多的好作品。比如由北京兒藝創作的兒童劇《北京童謠》，講述了一對兄妹和患阿爾茨海默癥的奶奶之間發生的笑中帶淚的故事。劇中，爸爸為了讓男孩安心參加世界奧林匹克天文比賽，不讓他看星星。奶奶就對男孩說：“只要有兔兒爺在，就沒事。因為歷史上兔兒爺從天上下來過，拯救了我們北京老百姓�！蹦泻⒉恍�。奶奶說：“你別不相信，北京城市為什么這么好，就是兔兒爺下來過�！蹦泻⒖荚嚊]考過，老太太就說：“只要天沒塌都沒事。”這就準確地描寫出了我們老北京人的心態——別把不是事的事都當事。希望《北京童謠》能在不斷演出中持續打磨，成為真正的精品。

　　好的作品不僅要按照藝術規律進行創作，還要具備思想深度。這其中，歌劇《馬向陽下鄉記》、話劇《谷文昌》等，都是非常不錯的作品。希望我們的創作者繼續堅持以人民為中心的創作導向，以嚴謹的“深入生活、扎根人民”的態度，創作出更多真正優秀的作品。

　　文藝工作者要明確創作理念調整心態

　　中國戲劇文學學會常務副會長 梧 桐

　　在各個歷史時期，我們都有非常優秀的現實題材作品，比如元雜劇《竇娥冤》、評劇《楊三姐告狀》、歌劇《白毛女》、話劇《龍須溝》《報春花》等。這些作品的創作者，因為對題材有了共鳴，有了感同身受的切身感悟，才能創作出這些優秀的、經典的作品。這也是我們現在的創作者應該注重的。

　　我們在創作文藝作品時，一定要尊重藝術創作規律，不能以各種原因、各種借口急于求成。比如淮劇《小鎮》，首演至今3年來，收獲了越來越多的贊譽，而為了創作這部作品，編劇徐新華耗費了十余年，前后修改了十余稿。所以，我認為，編劇首先要有一定的積累，還要經過長時間的反思和感悟，這樣創作出的作品才可能有質量保證。

　　我們的創作者要在保有自己獨特風格的基礎上，厘清創作理念，特別是現實題材作品應該用怎樣的舞臺語匯去表現，不要把作品變成簡單的政策解讀、宣講好人好事。這其中，歌劇《呦呦鹿鳴》就是一臺頗有思想格局和藝術品質的現實題材新作，全無口號式的喧囂和直白淺顯的教化。評劇《藏地彩虹》、北京曲劇《花落花又開》也是聚焦現實人物、體會百姓甘苦的誠意之作。

　　希望在今后的創作中，我們的文藝工作者要明確創作理念，調整心態，真正創作出攀上高峰的作品。

　　探討現實題材戲劇很及時也很必要

　　北京市社會科學院副研究員 景俊美

　　探討現實題材戲劇，很及時也很必要。今天我想以具體實例來分析好的現實題材作品應該注意哪些問題。首先，戲劇人要認真對待幾個概念：現實題材、現實主義、現代性和現代戲。它們之間有區別又有聯系，當我們在追求戲劇的內涵與意義時，尤其要厘清價值判斷和中性概念的不同。其次，我認為無論什么題材，戲劇藝術必須注意三個維度：故事、人物和舞臺呈現。

　　以話劇《谷文昌》為例，故事文本方面，圍繞最能反映主人公思想高度和精神世界的兩件事進行深描：努力把敵偽家屬變成壯丁家屬，還歷史以公正、還百姓以公平；決心根治東山的風沙，讓老百姓過上好日子。這種雙線索交織敘述，立體地開掘了故事內容的豐富性，也系統地展現了主人公的內心世界和人生信仰。

　　人物塑造方面，該劇特別注重人物刻畫的真實性，更多關注人物在家長里短里的“真實”，真的性情、真的情感、真的行動邏輯和內心追求。同時，藝術地借鑒了當下主旋律電影、電視劇的一些比較成熟的樣式，形象塑造上運用了最樸實、最本真的表現，既表現了工作中的嚴謹認真，又體現了生活中的幽默風趣，讓人感覺傳神、親切，人物機智的特點也得到了很好的刻畫。

　　舞臺美術是實踐的表達，更要有理論的提煉。整體性的舞美設計思維和個性化的藝術表達是該劇最突出的特點。因為很好地探索了光效和劇情需要，LED大屏的作用發揮到了極致，或營造氛圍，或制造視覺奇觀，或起到換幕時的燈光照明作用……一切都轉換自由、銜接流暢，使該劇的舞美呈現出別具一格的新意。

　　現實題材創作的劃時代意義

　　北京市文化和旅游局副巡視員 馬 文

　　在新時代提出現實題材舞臺藝術作品創作的課題，具有劃時代的意義。今后，北京市對于現實題材的創作以及整個舞臺藝術的創作，要做到五點：

　　第一，站位要高�，F在，我們已經進入習近平新時代中國特色社會主義思想指導的新時代，這就需要創作者發現新的現實、新的現象、新的生活。首都文藝工作者要站在全國文化中心建設的平臺上來打造現實題材舞臺藝術作品，要圍繞北京的三個文化帶建設來進行藝術創作。

　　第二，格局要大。黨的十八大以來，在文化和旅游部的指導下，北京市文化和旅游局建立了全國第一家面向文藝院團的公共服務平臺——北京劇目排練中心、全國第一家創新型演出平臺——北京市劇院運營服務平臺、全國第一個省市級文化藝術基金——北京文化藝術基金。下一步，我們將為創作者打造更多的服務平臺和推廣渠道。

　　第三，渠道要寬。我們希望動員全國、全社會的藝術力量，為北京的全國文化中心建設多創作優秀的作品。

　　第四，辦法要多。我們將集中組織專家力量，為北京的文藝創作問診把脈；建立起過硬的劇作家團隊，創作出更多貼近生活、貼近人民的優秀作品；加大“深入生活、扎根人民”主題實踐活動的組織力量，讓更多藝術工作者走下去，走到人民中去；要對民營院團開展進一步調研，扶植其創作。

　　第五，作品要精。習近平總書記對于文藝作品的要求是“叫得響、傳得開、留得住”。作為首都文藝工作者，我們創作出的精品要在全國具有一定的引領作用，所以要嚴格按照習總書記的要求，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統一，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。

　　以上按發言順序先后排列，本版文字由劉淼整理