中國經(jīng)濟網(wǎng)編者按：改革開放40年來，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過培育、發(fā)展，正在逐步建構(gòu)起中國藝術(shù)品市場的價值發(fā)現(xiàn)平臺。中國藝術(shù)品市場在市場規(guī)模、結(jié)構(gòu)與業(yè)態(tài)的不斷發(fā)展的同時，也面臨一些新情況、新問題與發(fā)展的新機遇�？偨Y(jié)與分析、反思中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，可謂是恰逢其時，非常必要。

　　中國藝術(shù)品市場經(jīng)過改革開放以來40年的發(fā)展，可以說取得了長足的進步，在市場規(guī)模、結(jié)構(gòu)與業(yè)態(tài)的不斷發(fā)展的同時，也面臨一些新的情況、新的問題與發(fā)展的新機遇。總結(jié)與分析、反思中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，可謂是恰逢其時，非常必要。

　　改革開放40年中國藝術(shù)品市場的發(fā)展態(tài)勢

　　1、藝術(shù)品市場發(fā)展快。

　　一是，培育了一個近4000億的藝術(shù)品市場及相應(yīng)的市場體系，并且市場發(fā)展的規(guī)模結(jié)構(gòu)不斷豐富，新業(yè)態(tài)不斷生發(fā)，表現(xiàn)出了勃然的創(chuàng)新發(fā)展態(tài)勢;

　　二是，經(jīng)過40年的不斷發(fā)展，逐步建構(gòu)起了中國藝術(shù)品市場的價值發(fā)現(xiàn)平臺。最突出的市場表現(xiàn)就是好的作品可以賣出好的價格，市場的價格逐步地在向價值，特別是藝術(shù)價值回歸;

　　三是，培養(yǎng)了一批規(guī)模不斷壯大的收藏家或者是收藏機構(gòu)隊伍，并且，這只隊伍經(jīng)過40多年的歷練，不斷成熟，實力不斷增強，眼光不斷國際化。

　　四是藝術(shù)品交易體系不斷完善，快速發(fā)展。最突出的就是現(xiàn)代畫廊業(yè)，現(xiàn)代拍賣業(yè)、博覽業(yè)及其新興的市場業(yè)態(tài)得到了快速的發(fā)展；

　　五是管理組織，特別是行業(yè)管理體系不斷健全，比如畫廊協(xié)會、藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會在很多省市已經(jīng)落地。這些管理組織，特別是行業(yè)管理組織的健全與發(fā)展也是中國藝術(shù)品市場快速發(fā)展的一個縮影。

　　2、中國藝術(shù)品市場的發(fā)展進入了一個平臺期。主要標志有四個：

　　一是市場交易規(guī)模徘徊不前，基本上形成了市場規(guī)模平臺的效應(yīng)。表現(xiàn)在拍賣業(yè)總成交（包括私下洽購）大約保持在600億的規(guī)模水平，藝術(shù)品市場的總交易額（包括私下交易）大約保持在4000億上下的水平。

　　二是現(xiàn)有條件與模式下，拍賣業(yè)的能力發(fā)揮的幾近淋漓盡致，再拓展的能力有限，但征集難、結(jié)算難、拍假與假拍的老大難問題依然未能解決，甚至還有新的發(fā)展；畫廊業(yè)贏利能力低下并被市場邊緣化的生存狀態(tài)一直未能改觀。

　　三是藝術(shù)品市場的生態(tài)發(fā)育停滯不前，以畫廊業(yè)——拍賣業(yè)——博物館為金三角的市場價值建構(gòu)體系未能建立，拍賣業(yè)一股獨大的格局未能改變；

　　四是中國藝術(shù)品市場的管理體制、監(jiān)管能力與水平、政策法規(guī)與環(huán)境建設(shè)等未有新的突破。

　　3、藝術(shù)品市場社會關(guān)注度高。最突出的表現(xiàn)有4個方面：

　　（1）參與人群，據(jù)不完全統(tǒng)計，中國藝術(shù)品市場及其收藏愛好者參與人群已經(jīng)達到近1億人，對藝術(shù)品收藏這樣一個小眾的市場，參與度是非常高的。

　�。�2）參與機構(gòu)的水平 與能力在不斷提升，各種類型的金融機構(gòu)，包括各大銀行、保險公司、信托公司等都在參與藝術(shù)品投資，不同類型的大型研究機構(gòu)及其高校都在積極的參與藝術(shù)品投資人才的培養(yǎng)與行業(yè)的研究分析，加之各種類型的投資運營機構(gòu)廣泛參與，使得藝術(shù)品市場的關(guān)注度得到了迅速的提升。

　�。�3）媒體的廣泛介入，目前幾乎所有的大眾媒體都在參與藝術(shù)品市場的推介，媒體的廣泛參與是社會關(guān)注度提升非常重要的一個方面。

　　4、藝術(shù)品市場正在結(jié)構(gòu)化轉(zhuǎn)型。表現(xiàn)在三個方面：

　�。�1）市場形態(tài)正在轉(zhuǎn)型，表現(xiàn)為由以前以禮品為主導正在向以收藏投資為主導的市場轉(zhuǎn)型，也就是說在整個藝術(shù)品市場的規(guī)模結(jié)構(gòu)中，禮品市場的規(guī)模結(jié)構(gòu)正在下降，收藏投資市場的規(guī)模結(jié)構(gòu)正在上升，特別是在當前的政治生態(tài)下，這種趨勢的變化更加明顯。

　�。�2）資本結(jié)構(gòu)正在轉(zhuǎn)型，原來資本構(gòu)成是由藏家和禮品買家這些散戶組成，而現(xiàn)在我們看到越來越多的機構(gòu)投資參與到市場里，也就是說我們正在經(jīng)歷由散戶投資向機構(gòu)投資這種市場轉(zhuǎn)型。

　�。�3）定價機制正在轉(zhuǎn)型，一個市場最重要的是供求關(guān)系，而決定供求關(guān)系是否正常的是定價機制，之所以中國藝術(shù)品市場在發(fā)展過程中出現(xiàn)很多扭曲現(xiàn)象，實際上就是因為定價機制出現(xiàn)了問題。定價機制的轉(zhuǎn)型主要就是由官本位的市場形態(tài)逐步向價值投資定價形態(tài)轉(zhuǎn)變。

　　5、藝術(shù)品市場資產(chǎn)化趨勢明顯。表現(xiàn)在4個方面：

　　（1）藝術(shù)品市場發(fā)展趨勢的推動，藝術(shù)品市場的發(fā)展有其內(nèi)在的邏輯關(guān)系，即市場發(fā)展的一條主線：雅賞——商品化——資產(chǎn)化——金融化——證券化（大眾化），這種邏輯的推動使藝術(shù)品不斷的從商品變?yōu)樗囆g(shù)品資產(chǎn)與金融資產(chǎn)。另外它與別的資產(chǎn)不同的是其價值在發(fā)現(xiàn)中是不斷增長的，所以藝術(shù)品資產(chǎn)的這些特性是藝術(shù)品資產(chǎn)趨勢不斷明顯化的內(nèi)在市場推動力。

　�。�2）巨大的潛在需求的刺激使藝術(shù)品資產(chǎn)化的方式出現(xiàn)不斷創(chuàng)新的趨勢，據(jù)測算藝術(shù)品市場潛在需求大約為2萬億，而我們現(xiàn)在能夠?qū)崿F(xiàn)的藝術(shù)品總成交額是4000億，這2萬億與4000億之間巨大的差距就是藝術(shù)品巨大的潛在需求，在這種需求刺激下，藝術(shù)品資產(chǎn)化的創(chuàng)新舉措近幾年非常多。

　�。�3）金融體系的廣泛參與和介入，保險、銀行、信托等金融機構(gòu)都在積極參與藝術(shù)品資產(chǎn)化過程，他們一開始是為其高定制客戶進行鑒賞服務(wù)，然后推出各種各樣的金融產(chǎn)品，如保險、信托、質(zhì)押融資等，再到如今直接將其納入為銀行的常態(tài)化業(yè)務(wù)。

　�。�4）藝術(shù)品資產(chǎn)化被越來越多財富人群作為財富管理工具，以前財富人群把房產(chǎn)、股票、重金屬等作為財富管理的工具。

　　6、藝術(shù)品市場國際化格局在形成中。中國藝術(shù)品市場國際化格局已經(jīng)開啟，這種國際化進程表現(xiàn)為兩個方面：一是中國藝術(shù)品走出去，二是國際藝術(shù)品引進來。除了前幾年國際大的畫廊不斷進入中國以及中國的一些畫廊不斷的走出去外，不僅是西方投資者在購買中國藝術(shù)品，中國藏家也在購買西方藝術(shù)大師的經(jīng)典作品。近幾年，還出現(xiàn)了兩種重要的現(xiàn)象：一是國際上大的拍賣公司，像蘇富比、佳士得都已經(jīng)進入到中國，分別設(shè)立了分支機構(gòu)并分別于去年進行了首場拍賣，同時，中國一些大的拍賣公司，像嘉德、保利都紛紛在香港以及國外一些藝術(shù)品市場發(fā)達的國家設(shè)立辦事處；第二個是國際上非常大的藝術(shù)品信息服務(wù)機構(gòu)，像Artprice、Artnet等一些大的藝術(shù)品信息服務(wù)機構(gòu)紛紛進入中國，與中國一些信息服務(wù)機構(gòu)進行合作，為中國藝術(shù)品市場提供信息服務(wù)，發(fā)掘中國藝術(shù)品市場的信息需求。另外，回顧近十年來世界藝術(shù)品市場發(fā)展做一個概括，具體的來說，全球藝術(shù)品市場發(fā)展的格局正在發(fā)生深刻變化，正在走向多元化、多樣化與多極化的發(fā)展格局。發(fā)展中國家藝術(shù)品市場成長迅速，亞洲藝術(shù)品市場的比重在不斷提高。

　　7、藝術(shù)消費時代正在到來。隨著人均GDP的不斷提升，人們的消費結(jié)構(gòu)進入快速轉(zhuǎn)型期，文化藝術(shù)品消費不斷崛起，這是藝術(shù)品消費發(fā)展的不竭動力。藝術(shù)品市場發(fā)展的大目標、大趨勢就是不斷推動藝術(shù)品市場與消費的大眾化。這種大眾化，一方面是指參與的大眾化、消費的大眾化;另一方面，利用市場機制進行社會美育的大眾化。藝術(shù)品消費的發(fā)展是一個過程，它不僅僅是需要的是消費的低端化，隨著人們消費能力與水平的不斷提升，消費的中高端化發(fā)展與提升也在所難免，這關(guān)鍵取決于藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺的建設(shè)水平，以及消費產(chǎn)品的提供能力。

　　8、藝術(shù)科技發(fā)展迅速。新科技的融合發(fā)展與藝術(shù)品業(yè)務(wù)的創(chuàng)新關(guān)系越來越密切，甚至出現(xiàn)了一體化發(fā)展的趨勢。隨著中國藝術(shù)科技及其體系不斷成熟，以互聯(lián)網(wǎng)平臺化為主導的技術(shù)及其體系不斷發(fā)展，推動中國藝術(shù)品市場的交易范圍、交易邊界以及交易規(guī)模擴大，正在改變藝術(shù)品市場發(fā)展的格局。特別是在最近幾年，新技術(shù)的融合會給中國藝術(shù)品市場帶來新的發(fā)展可能與格局，特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務(wù)平臺技術(shù)、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系、互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融、區(qū)塊鏈、客戶管理（客戶畫像）、智能投顧、數(shù)據(jù)服務(wù)、人工智能、VR\AR\MR用戶體驗和場景參與技術(shù)等的互相疊加和創(chuàng)新，不僅會催生新的業(yè)態(tài)，也會進一步推進跨界融合與業(yè)務(wù)創(chuàng)新、商業(yè)模式創(chuàng)新這一進程的深化。

　　9、藝術(shù)品市場問題多、秩序亂。

　　改革開放40年中國藝術(shù)品市場發(fā)展的問題

　　1、誠信機制建設(shè)緩慢。其中，制假販假假拍“三假”問題嚴重。目前， “三假”已經(jīng)成為一條龍服務(wù)，并且得不到有效的監(jiān)管和制裁�！叭�假”問題的泛濫已經(jīng)動搖中國藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)，是中國藝術(shù)品市場的一個腫瘤，如果不能及時的切除，必將導致中國藝術(shù)品市場的癌癥。

　　2、定價機制發(fā)育滯后。表現(xiàn)在市場秩序混亂，特別是一二級市場倒掛嚴重，定價機制混亂。其中，一是一二級市場倒掛嚴重，最突出的表現(xiàn)是在整個藝術(shù)品交易體系中拍賣市場一股獨大，私下交易泛濫，畫廊業(yè)被邊緣化，私下交易規(guī)模大。二是在定價機制扭曲中，最突出的是藝術(shù)品的定價機制是在禮品市場的基礎(chǔ)上建構(gòu)起來的，價值與價格嚴重扭曲。隨著藝術(shù)品市場進入收藏投資市場階段，新的定價機制的培育和形成就成了一個核心的問題。

　　3、退出機制建設(shè)缺失。在退出機制不健全，建設(shè)缺失，使得藝術(shù)品資本難以進入，市場投資規(guī)模難以擴大，制約了中國藝術(shù)品市場的健康、快速發(fā)展。很多藝術(shù)品收藏投資者都會有這樣的經(jīng)歷：在買藝術(shù)品的時候很容易，但當要將藝術(shù)品變現(xiàn)的時候就很難，因為沒有很好的退出機制。目前公開的退出機制就是拍賣這一條途徑。但是拍賣業(yè)一年的成交額才數(shù)百億，與藝術(shù)品市場中潛在的需求來講，這個體量根本無法滿足市場發(fā)展的需求。

　　4、市場支撐服務(wù)體系發(fā)育不良。其中，支撐體系中，市場管理體系不健全，監(jiān)管幾乎空白，行業(yè)管理組織不健全；服務(wù)體系中，確權(quán)、鑒定、評估、鑒證備案、集保甚至運輸?shù)龋�都必須要有一整套體系的保證，而目前我們面臨的市場狀況是這些服務(wù)功能基本上都是缺少與不健全的，特別是鑒定與評估這兩個體系的缺失，嚴重制約著中國藝術(shù)品市場的健康發(fā)展。

　　改革開放40年中國藝術(shù)品市場發(fā)展的一些反思

　　1、在不斷拓展市場規(guī)模，豐富市場結(jié)構(gòu)，提升業(yè)態(tài)的發(fā)展水平的同時，需要進一步提升中國藝術(shù)品市場在中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的戰(zhàn)略地位。中國藝術(shù)品市場近幾年發(fā)展雖然非�？�，規(guī)模也不斷的拓展，但其在整個文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的戰(zhàn)略地位始終沒有得到凸顯。我們認為，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，有兩大板塊是可以落地的，一個是以版權(quán)為核心的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意，包括創(chuàng)意與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的融合、新興創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)；另一個是藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)，包括藝術(shù)原創(chuàng)作品、藝術(shù)衍生品，從這兩個可落地的板塊中我們可以看出，藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)在整個文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中具有非常重要的戰(zhàn)略地位。但目前藝術(shù)品市場的戰(zhàn)略地位無論是從其戰(zhàn)略構(gòu)成中的地位，還是規(guī)模水平所應(yīng)有的地位方面來看，都沒有得到非常好的體現(xiàn)。更重要的是，藝術(shù)品市場的美育功能長期被忽視。人們認為藝術(shù)品市場就是一種投機性的商業(yè)行為，而往往忽略了其運用市場機制拓展社會美育，推動藝術(shù)大眾化發(fā)展的重要途徑作用。我們可以看到，在中國藝術(shù)品市場的運行中，畫廊、博覽會、拍賣、藝術(shù)傳媒等載體無一不是社會美育的重要窗口與傳播途徑。

　　2、中國藝術(shù)品市場的創(chuàng)新發(fā)展必須尋找新的發(fā)展力量。要解決上述藝術(shù)品市場存在問題，不能僅僅依靠藝術(shù)品市場自身的發(fā)展。一方面，中國藝術(shù)品市場已經(jīng)發(fā)展了40余年，市場中存在的問題并沒有轉(zhuǎn)好的趨勢。另一方面，時間證明中國藝術(shù)品市場本身也沒有能力來解決這些問題。所以，必須要尋找新的發(fā)展動力，要依靠資本的力量來建構(gòu)誠信機制、盡快地確立定價機制、拓展退出機制、完善支撐服務(wù)體系。當前中國藝術(shù)品市場系統(tǒng)的要素、結(jié)構(gòu)、機制及其環(huán)境，只能支撐現(xiàn)有的市場基礎(chǔ)與規(guī)模，要做大做強中國藝術(shù)品市場，從近期看，如果不考慮藝術(shù)品本身，就是要盡快推進中國藝術(shù)品市場資產(chǎn)化的步伐，從遠期看，就是要大力發(fā)展中國藝術(shù)品市場的動力機制建構(gòu)，特別是資本市場的發(fā)展，始終把中國藝術(shù)品市場的征信體系建設(shè)作為誠信體系建設(shè)的核心來抓。

　　3、按照中國藝術(shù)品市場發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，建構(gòu)創(chuàng)新發(fā)展基本的架構(gòu)，不斷深化發(fā)展。在發(fā)展的過程中，已摸索出了一個基本的架構(gòu)，這一架構(gòu)的重點要抓好以下七個方面的工作：一是積極推動藝術(shù)品資源系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、金融化為中心的中國藝術(shù)品市場資產(chǎn)化進程，是當前推動中國藝術(shù)品市場發(fā)展的核心環(huán)節(jié)；二是積極推動藝術(shù)品要素市場為中心的中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展壯大，是從長遠上保證中國藝術(shù)品市場壯大發(fā)展的內(nèi)在動力；三是積極推動中國藝術(shù)品市場以征信體系為核心的誠信體系的建設(shè)，是中國藝術(shù)品市場做大做強的最為有力的支撐；四是積極推動以藝術(shù)品市場立法為核心建構(gòu)中國藝術(shù)品市場的監(jiān)管體系，是中國藝術(shù)品市場科學、規(guī)范、持續(xù)發(fā)展壯大的重要保障與前提；五是積極推動以前沿理論研究與實踐前沿為中心的理性精神及企業(yè)家創(chuàng)新精神的培育，是中國藝術(shù)品市場發(fā)展壯大的重要前提與不可缺少的市場精神建設(shè)；六是積極推動以建構(gòu)藝術(shù)品市場的管理體制為中心的“政府——行業(yè)組織——市場---企業(yè)”為主體的管理體系，是中國藝術(shù)品市場發(fā)展壯大的體制保障；七是積極推動以審美文化重建為核心的利用市場機制來推動社會美育及藝術(shù)大眾化發(fā)展，是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要的環(huán)境建設(shè)。

　　4、要把推動中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)，以及在此基礎(chǔ)上藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，當成中國藝術(shù)品市場發(fā)展的基礎(chǔ)來抓。積極推動中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，特別是以授權(quán)為核心的藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。推動藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是進一步提升藝術(shù)品市場發(fā)展方式、發(fā)展內(nèi)涵與發(fā)展能力的重要戰(zhàn)略舉措。藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的重要目的是關(guān)注藝術(shù)品資源的優(yōu)化配置，根本目的之一就是研究探討促進藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)資源在藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)換及發(fā)展層面上的優(yōu)化配置。應(yīng)重點抓好：第一，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須緊密依靠科技進步，必須大力發(fā)展藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)技術(shù)，特別是面對通訊技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、信息處理與管理技術(shù)融合所可能帶來的因為藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)技術(shù)躍升產(chǎn)生的新產(chǎn)業(yè)、新業(yè)態(tài)的創(chuàng)新發(fā)展。第二，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)必須發(fā)展與金融業(yè)融合發(fā)展的業(yè)態(tài)，要大力發(fā)展藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)金融，不斷推進中國藝術(shù)品資源資產(chǎn)化、金融化發(fā)展的進程、水平與能力。第三，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須做實產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，必須做牢產(chǎn)業(yè)支撐與服務(wù)體系。第四，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前提是需求導向，核心是培育、挖掘與滿足消費需求，培育與發(fā)展藝術(shù)品的消費能力。第五，中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須要有文化立場，要從兩頭整合資源，吸取力量：一是向傳統(tǒng)文化回溯，特別是向民間藝術(shù)學習；二是要面向世界，要有國際化的視野。（作者西沐系中國經(jīng)濟網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)特約專家、中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長）

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